新時(shí)期音樂理論的新發(fā)展
問：如題，今年研二，求高手寫一篇學(xué)期論文！謝謝！
答：（一）、抒情歌曲的復(fù)興
1976年10月，“四人幫”被粉碎，1978年底，黨的十一屆三中全會(huì)確定了建設(shè)四個(gè)現(xiàn)代化的目標(biāo)和任務(wù)。中國(guó)遂進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期。改革開放成為基本國(guó)策逐步在各個(gè)領(lǐng)域推行?！拔母铩钡膫叟c改革開放的興奮、喜悅之情的交織，構(gòu)成了基本的社會(huì)心態(tài)。反映到歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域，即是抒情歌曲的復(fù)興。首先獲得群眾推許的作品為《祝酒歌》（韓偉詞、施光南曲）。
1980年，中央人民廣播電臺(tái)文藝部與《歌曲》編輯部聯(lián)合舉辦“聽眾喜愛的廣播歌曲”評(píng)選活動(dòng)，有25萬(wàn)多人次參加評(píng)選，產(chǎn)生了著名的“十五首抒情歌曲”。
“十五首抒情歌曲”代表了80年代初期群眾歌曲的成就。它繼承了開創(chuàng)于30年代的抒情群眾歌曲，特別是50～60年代抒情民歌風(fēng)群眾歌曲的傳統(tǒng)，抒發(fā)了大眾的真實(shí)情感，講究旋律的優(yōu)美流暢，是對(duì)“文革”期間“高強(qiáng)硬響”音樂觀念的逆反。
這個(gè)時(shí)期活躍的作曲家既有“文革”前期及中期已蜚聲樂壇的唐訶、呂遠(yuǎn)等，又有“文革”中方嶄露頭角的王酩、王立平、施光南等。其中，王酩的歌曲創(chuàng)作具有很強(qiáng)的典型性。從電影《小花》插曲《妹妹找哥淚花流》、《絨花》（凱傳詞）到日后的《知音》（華而實(shí)詞），顯現(xiàn)了處理抒情題材的能力。他的旋律委婉動(dòng)人、一波三折，具有很強(qiáng)的感染力。
王立平在《太陽(yáng)島上》的創(chuàng)作中已帶上了流行音樂的節(jié)奏因素，此曲的演唱也使鄭緒嵐一舉成名。
張丕基在《三峽傳說》電視風(fēng)光片中寫作了一首《鄉(xiāng)戀》。這是一首吸收了探戈舞曲節(jié)奏的歌曲，由李谷一用“氣聲”演唱，在大受歡迎的同時(shí)也招致尖銳的批評(píng)。嗣后，由蘇小明演唱、馬金星作詞、劉詩(shī)召作曲的《軍港之夜》也受到同樣的非議。
在器樂領(lǐng)域，王立平為紀(jì)錄影片《潛海姑娘》的配樂造成了一股夏威夷吉他熱。上海、廣州的輕音樂隊(duì)也已組建成形。
由“十五首抒情歌曲”奠定的寫作風(fēng)格成為新時(shí)期歌曲創(chuàng)作的主要流派，并于80年代前期居統(tǒng)治地位。此時(shí)的抒情歌曲并不是真正意義上的流行音樂，而是處于“文革”之前的群眾抒情歌曲與80年代中期的流行歌曲之間的一種過渡體裁。
與抒情歌曲復(fù)興相對(duì)的是進(jìn)行曲創(chuàng)作的衰退。除1981年的《中國(guó)，中國(guó)，鮮紅的太陽(yáng)永不落》（賀東久、任紅舉詞，朱南溪曲）外，直至80年代末幾無其他成功之作。
（二）、港臺(tái)流行音樂的傳入及對(duì)內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)
伴隨經(jīng)濟(jì)的改革開放，海外家電產(chǎn)品大量涌入中國(guó)內(nèi)地，打先鋒的盒式錄音機(jī)和與之相配合的錄音磁帶，其勢(shì)一時(shí)頗為迅猛，尤以鄧麗君的流行歌曲盒帶傳播最廣，其次有劉文正、鳳飛飛、張帝等。
鄧麗君由于其個(gè)人風(fēng)格的成熟和完整在內(nèi)地獲得了廣泛流傳，并對(duì)內(nèi)地流行樂的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。第一代女歌星和流行樂作者從鄧麗君盒帶的演唱和配器上得到啟發(fā)和示范。歌星程琳、段品章等人則由于模仿鄧麗君惟妙惟肖而得“小鄧麗君”之稱。
劉文正的演唱也同樣影響到內(nèi)地第一代男歌星的演唱。王潔實(shí)、謝莉斯二人實(shí)以演唱以劉文正為本的校園歌曲而成名。同時(shí)，校園歌曲作為臺(tái)灣年輕一代流行樂創(chuàng)作上向現(xiàn)代過渡的成就也影響到內(nèi)地校園歌曲的產(chǎn)生。如《清晨我們踏上小道》（韓先杰詞、谷建芬曲）、《年輕的朋友來相會(huì)》（張枚同詞、谷建芬曲）。
港臺(tái)歌曲的傳入帶來了一種新的音樂文化形態(tài)。1980年前后成立的廣州太平洋影音公司，是最早的流行音樂產(chǎn)業(yè)之一；廣州茶座上的流行歌曲成為一種文化消費(fèi)品；廣州“紫羅蘭”輕音樂隊(duì)為流行音樂演出之先行者。
朱逢博、李谷一等率先使用流行歌曲唱法；朱明瑛、成方圓、沈小岑、程琳、王潔實(shí)、謝莉斯、鄭緒嵐、遠(yuǎn)征、蘇小明、吳國(guó)松、任雁等以第一代歌星的面目出現(xiàn)。1980年9月23日，《北京晚報(bào)》主辦《新星音樂會(huì)》，“歌星”遂成專稱。
這一時(shí)期多軌錄音剛剛普及，表演水平也不高。樂隊(duì)還屬小型管弦樂隊(duì)略加色彩樂器如沙槌、夏威夷吉他的階段。聽眾仍主要選擇傳統(tǒng)的抒情歌曲，流行樂的亞文化特征使它遭到不少批評(píng)。然而年輕一代的歌迷已經(jīng)涌現(xiàn)，并迅速成為控制市場(chǎng)需求的主要社群。
在北方，以國(guó)際聲像藝術(shù)公司為基地，聚集有李黎夫、徐沛東、溫中甲等作曲家。以中國(guó)錄音錄像出版總社為基地，則有金巍、陳哲、蘇越、郭峰等詞曲作家。郭峰于1985年已創(chuàng)作了《我多想》，成為最早成功的流行音樂作曲家之一。
在北京，同時(shí)已有了一批搖滾樂愛好者，其中有崔健、孫國(guó)慶、秦奇、丁五、王迪等。1984年，崔健與劉元加盟“七合板”樂隊(duì)演唱搖滾樂，其后又組織了不同的組合從事?lián)u滾樂的演唱。
1985年，國(guó)際聲像藝術(shù)公司組織了《南腔北調(diào)大匯唱》及《民歌大匯唱》，金巍編寫了《40首民歌大聯(lián)唱》盒帶。流行音樂形式至此已成為具有控制市場(chǎng)實(shí)力的音樂文化。
與此同期，朱逢博在上海、李谷一在北京分別組織了輕音樂團(tuán)，谷建芬則組建了“聲樂培訓(xùn)中心”，東方歌舞團(tuán)也多方羅致流行音樂歌手，這些團(tuán)體都成為歌手出身之地。
1985年，英國(guó)“威猛”樂隊(duì)來華演出；美國(guó)著名歌星發(fā)起為非洲災(zāi)民募捐義演，震動(dòng)世界；臺(tái)灣羅大佑等年輕一代詞曲作家組織港臺(tái)60名歌星舉辦獻(xiàn)給1986國(guó)際和平年的《明天會(huì)更好》音樂會(huì)。這些活動(dòng)均刺激了內(nèi)地流行音樂界。至此，內(nèi)地流行音樂已面臨從創(chuàng)作到表演上的一個(gè)突破契機(jī)。
（六）、內(nèi)地流行音樂的崛起
1986年是中國(guó)流行音樂發(fā)展史上的一個(gè)重要年份。經(jīng)過數(shù)年來港臺(tái)音樂的沖擊、輸入，內(nèi)地音像市場(chǎng)初步建成。在此情況下，呼喚內(nèi)地本身的創(chuàng)作就成為一個(gè)客觀的需要。1984～1985年間，音帶市場(chǎng)上已出現(xiàn)了港臺(tái)音帶大批滯銷的狀況。而在廣州、北京，一批青年詞曲作家已悄然聚集。中年一代如谷建芬、傅林的一些作品也向流行音樂風(fēng)格靠攏，大批歌手、樂手紛紛涌現(xiàn)，青年歌手常寬于1985年10月參加了東京第16屆世界音樂節(jié)，以自己作曲的《奔向愛的懷抱》獲得總指揮獎(jiǎng)，開中國(guó)內(nèi)地歌手赴海外參賽之先聲。凡此種種，都預(yù)示著內(nèi)地流行音樂將發(fā)生一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。
在社會(huì)上，商品經(jīng)濟(jì)已相當(dāng)活躍。經(jīng)濟(jì)上產(chǎn)生了消費(fèi)熱，文化界則出現(xiàn)了“尋根熱”、“文化熱”等浪潮。都市文化在大中城市已經(jīng)成形。這一切構(gòu)成了內(nèi)地流行音樂興起的條件。
在音樂創(chuàng)作上，1984～1985年走紅的作品如《小草》（王祖皆、張卓婭曲）、《***吻》（谷建芬曲）、《心聲》（李春生曲）、《重整河山待后生》（雷蕾、溫中甲曲）、《濟(jì)公活佛》（金復(fù)載曲）等作品已經(jīng)具備了很充分的流行歌曲品格。廣州的解承強(qiáng)、畢曉世、張全復(fù)也分別寫了《祈求》、《父親》、《秋千》等充分流行音樂化的獲獎(jiǎng)作品。
總之，1986年間內(nèi)地流行音樂的倔起既生氣勃勃，也有嚴(yán)重的先天不足。創(chuàng)作上一端受港臺(tái)流行樂的影響，一端有傳統(tǒng)民歌風(fēng)抒情歌曲的拉力；表演上以模仿為主，個(gè)性化創(chuàng)造由于缺乏必要的市場(chǎng)機(jī)制而難以發(fā)展；錄音制作水平較低，音像界無法規(guī)法律的制約，一開始就處于混戰(zhàn)之中。凡此種種，都影響到了其后幾年的發(fā)展。
（七）、1987，多方位的嘗試和走向繁榮
1986年的倔起極大地刺激了流行音樂發(fā)展。
音像公司已意識(shí)到組織創(chuàng)作的重要。國(guó)際聲像藝術(shù)公司于1987年3月，國(guó)際聲像藝術(shù)公司于在懷柔舉辦音樂創(chuàng)作沙龍，聚集詞曲作家數(shù)十人，致力于新作品的交流研討，該公司位于北京西單大木倉(cāng)的基地成為不少日后走紅作品的誕生之地。
1987年，相繼有《生命》、《50億的我們》、《為殘疾人10年》等大型創(chuàng)作音樂會(huì)出臺(tái)。崔健為參加修復(fù)盧溝橋義演推出了《請(qǐng)讓我睡個(gè)好覺》等新作品?！堆镜娘L(fēng)采》（陳哲詞、蘇越曲）經(jīng)徐良與王虹在春節(jié)晚會(huì)上演唱而走紅。谷建芬創(chuàng)作了《思念》（喬羽詞）和《綠葉對(duì)根的情意》，解承強(qiáng)完成了《信天游》（劉志文詞），李黎夫創(chuàng)作了《心中的太陽(yáng)》、《離不開你》（李文岐詞），雷蕾創(chuàng)作了《少年壯志不言愁》（林汝為詞），徐沛東創(chuàng)和了《我熱戀的故鄉(xiāng)》（廣征詞），范哲明創(chuàng)作了《祖國(guó)贊美詩(shī)》（王曉嶺詞），伍嘉冀創(chuàng)作了《心愿》（任志萍詞），蘇越創(chuàng)作了《黃土高坡》（陳哲詞）。
在歌星中，崔健、王迪、孫國(guó)慶、田震因其奔放的演唱風(fēng)格而獲得一部分青年聽眾的崇拜。韋唯、毛阿敏漸漸取代成方圓、沈小岑等一代歌星的位置。鄧麗君的影響一定程度上讓位給蘇芮，北方歌星的演唱風(fēng)格逐漸取代了廣東劉欣茹、呂念祖等人的優(yōu)勢(shì)。
海外歌星方面，繼1984年張明敏之后，費(fèi)翔在1987年春節(jié)晚會(huì)上演唱后風(fēng)靡全國(guó)。青少年的青春偶像崇拜現(xiàn)象已成為典型的都市文化，迪斯科舞蹈和音樂大為流行。
1988年底，流行音樂的發(fā)展開始走入低谷。一方面，徐東蔚、郭峰、谷建芬先后舉辦個(gè)人作品音樂會(huì)，《人民日?qǐng)?bào)》海外版與國(guó)際文化交流中心舉辦“新時(shí)期10年金曲、1988年金星”評(píng)選，山西也于年底舉辦“新時(shí)期10年全國(guó)優(yōu)秀歌曲”評(píng)選活動(dòng)。這一系列活動(dòng)說明內(nèi)地流行音樂經(jīng)過10年發(fā)展已到了一個(gè)需要總結(jié)的階段。另一方面，“西北風(fēng)”之后，創(chuàng)作潮頭明顯減退，作者群進(jìn)入了調(diào)整時(shí)期。最重要的是此時(shí)全國(guó)流行音樂市場(chǎng)陷入混亂局面。由于著作權(quán)法尚未制定，盜版之風(fēng)盛行，創(chuàng)作積極性受到打擊。大起大落的市場(chǎng)背景推出了劉歡、毛阿敏、韋唯、田震、蔡國(guó)慶、孫國(guó)慶、屠洪綱等一批歌星，但在當(dāng)時(shí)條件下難以施展才華?！懊餍谴笞哐ā背蔀槿珖?guó)文藝界的重大問題。金錢至上的錯(cuò)誤觀念使一部分人的道德水準(zhǔn)下降，票房?jī)r(jià)值普遍低落，盒帶積壓。內(nèi)地流行音樂起步時(shí)的種種隱患至此暴露無遺。
（十）、1989年，創(chuàng)作的寂寞和引進(jìn)版的泛濫
1989年，內(nèi)地流行音樂創(chuàng)作頗為寂寞。年初，僅有黃奇石作詞劉詩(shī)召作曲的《愛的奉獻(xiàn)》流行。春節(jié)晚會(huì)上有《山情》（陳潔明詞、李海鷹曲）、《故鄉(xiāng)是北京》（閻肅詞、姚明曲）受到歡迎。谷建芬的《燭光星的媽媽》（李春莉、王健詞）、《今天是你的生日》（韓靜霉詞）獲得成功。而最有成就者則推張黎與徐沛東為電視連續(xù)劇《籬笆、女人和狗》創(chuàng)作的插曲《籬笆墻的影子》、《苦樂年華》。伍嘉冀和蔣開儒合作了《喊一聲北大荒》。
音帶出版方面，1989年頗不景氣，但卻可稱為“引進(jìn)版年”。大批臺(tái)灣歌星的盒帶正式引進(jìn)，形成自鄧麗君以來第二次港臺(tái)歌曲輸入的高潮。諸如王杰、童安格、姜育恒、張雨生、千百惠、“小虎隊(duì)”、“紅唇族”乃至譚詠麟、梅艷芳等等港臺(tái)歌星均廣受歡迎。填補(bǔ)了內(nèi)地流行音樂創(chuàng)作不景氣所造成的市場(chǎng)空白。
大型演唱會(huì)減少，大型比賽只有文化部在廣東舉辦的全國(guó)優(yōu)秀歌手選拔賽?？勺⒁獾幕顒?dòng)有：
3月間奧地利“布魯斯激浪”搖滾樂隊(duì)來華演出。
3月，崔健與ADO樂隊(duì)在北京舉辦“新長(zhǎng)征路上的搖滾”音樂會(huì)。其后赴英法進(jìn)行演出。
7月，廣州“新空氣”組合解承強(qiáng)、畢曉世、張全復(fù)舉辦“新空氣搖滾音樂會(huì)”。
5月至10月，費(fèi)翔舉行巡回演出。
10月，谷建芬聲樂培訓(xùn)中心承辦第二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)大型通俗歌曲演唱會(huì)。
此外，1989年間，“卡拉OK”這一新的娛樂形式引入，并迅速在北京、廣州等大城市發(fā)展。由于其聲像帶多為港臺(tái)作品，也加劇了港臺(tái)引進(jìn)版的風(fēng)行。
盡管1989年整個(gè)流行樂壇的創(chuàng)作不甚景氣，但許多作者已沉下心來做不同的嘗試摸索，作品風(fēng)格漸趨多樣化。歌手中劉歡、毛阿敏、韋唯到了鼎盛期；范琳琳、那英、張強(qiáng)、朱哲琴、謝津等知名度漸高。聽眾的喜好也逐漸分化而形成不同的欣賞群。整體而論，流行音樂仍處于徘徊不定之中。
（十一）、1990·亞運(yùn)之聲，流行樂壇鼎足之勢(shì)形成
1990年的流行音樂依然處于困境。搖滾樂的興起，亞運(yùn)歌曲的創(chuàng)作、港臺(tái)音樂的繼續(xù)風(fēng)行是三個(gè)主要事件。中國(guó)內(nèi)地流行音樂界新民歌、搖滾樂、流行樂三足鼎立之勢(shì)已經(jīng)形成。
搖滾樂的興起是1990年流行樂領(lǐng)域第二引人注目的事件。
搖滾樂雖有一批成熟的聽眾，但由于語(yǔ)言、文化、音響設(shè)備等多方面的限制，歐美搖滾樂的傳入受到相當(dāng)影響，聽眾人數(shù)也有限。
前文已提到，1984、1985年間，北京一批搖滾樂愛好者已開始自己的演唱嘗試。其時(shí)，王迪與丁武在一起制作簡(jiǎn)易的架子鼓和音箱。在京的外國(guó)留學(xué)生大衛(wèi)·霍夫曼和埃迪等人組成“大陸樂隊(duì)”（即“ADO”樂隊(duì)的前身）；崔健、劉元等人組成了“七合板”樂隊(duì)；嚴(yán)剛、孫國(guó)慶、李力、李季、臧天朔等人組織了“不倒翁”樂隊(duì)。其間，日本電影《阿西門的街》，1985年美國(guó)“威猛”樂隊(duì)的訪華演出都起到了傳播搖滾文化的作用，而大批歐美在華留學(xué)生更直接把搖滾音樂帶到中國(guó)。
1986年初，崔健、劉元、埃迪、虞迸等人組成樂隊(duì)，參加“孔雀杯”全國(guó)青年歌手大獎(jiǎng)賽，未能入選；同年5月9日，崔健等參加了獻(xiàn)給世界和平年，題為《讓世界充滿愛》的百名歌星演唱會(huì)。以一曲《一無所有》作為內(nèi)地?fù)u滾樂的開山之作傳達(dá)給聽眾。
自1986年至1989年間，崔健與“ADO”樂隊(duì)合作，相繼推出一批作品，日益擴(kuò)大了搖滾樂的影響。另一方面，搖滾作為一種廣告用語(yǔ)，頻繁出現(xiàn)于流行樂領(lǐng)域。特別在“西北風(fēng)”時(shí)期，王迪、孫國(guó)慶、田震、崔健被合稱“四大搖滾”；越來越多的嘗試者開始從事?lián)u滾樂的自?shī)恃莩?987年，竇唯、李彤等組成“黑豹”樂隊(duì)；1989年，蔚華、高旗、營(yíng)軍等組成“呼吸”樂隊(duì)；臧天朔、李力、程進(jìn)、秦齊、金浩等組成“1989”樂隊(duì)；王曉芳、肖楠、虞進(jìn)、楊英組成“女子搖滾”樂隊(duì)；劉義君、丁武、張炬等組成“唐朝”樂隊(duì)；常寬等組成“狀態(tài)”樂隊(duì)；“ADO”樂隊(duì)此時(shí)則有埃迪（馬達(dá)加斯加）、布朗什（匈牙利）、劉元、張勇光等人加盟。在廣州，解承強(qiáng)、畢曉世、張全復(fù)于1987年組成“新空氣”組合，開始從事?lián)u滾樂的創(chuàng)作。
1989年下半年，搖滾樂在北方獲得很大發(fā)展，各樂隊(duì)均嘗試自行創(chuàng)作，并頻繁舉辦各種“Party”――搖滾聚會(huì)。
1990年2月，“ADO”、“狀態(tài)”、“呼吸”、“女子”、“唐朝”、“1989”六支樂隊(duì)聯(lián)合在北京首都體育館舉辦“1990現(xiàn)代音樂演唱會(huì)”，產(chǎn)生巨大反響。
1990年1月，廣州“新空氣”組合在上海舉行“太陽(yáng)神新空氣上海演唱會(huì)”。
同年，上海搖滾樂也異軍突起，聶鈞、馬鴻鱉、趙惠民、梁偉信組成“電熨斗”樂隊(duì)；葉虧夫、周紫峰、鄭南、毛文軍組成“重點(diǎn)工程”樂隊(duì)；黃志健、唐榮芳、胡昌建、夏薇青、陳林組成“太極光”樂隊(duì)；戚彥、董曉聲、柴勇、凌勇等組成“學(xué)士”樂隊(duì)；金武林、張克威、羅漢、楊茹文組成“特混”樂隊(duì)；姜小雨、徐風(fēng)霞、戴鴻飛、王慧、鄭蕾、鄭群欣等組成“女子”樂隊(duì)；并于7月29、30日在上海黃浦體育館舉辦了“新開發(fā)’90上海現(xiàn)代演唱組首展”。
除上述組合外，侯牧人、張楚、王迪等也在從事個(gè)人搖滾音樂的創(chuàng)作。
這一時(shí)期的搖滾樂還沒有完全進(jìn)入市場(chǎng)，創(chuàng)作亦大體處于起步階段。一些樂隊(duì)采取與海外公司簽約的方式展開活動(dòng)，另一些樂隊(duì)則熱衷“走穴”，主要的活動(dòng)方式仍是舉辦“Party”。樂隊(duì)的分合重組相當(dāng)頻繁，新樂隊(duì)在不斷涌現(xiàn)。
1990年，第11屆亞洲運(yùn)動(dòng)會(huì)在北京舉行。亞運(yùn)歌曲的創(chuàng)作亦成為1989～1990年間流行音樂界的重要活動(dòng)。
亞運(yùn)歌曲經(jīng)過多次征集。第一次較成功的作品是《走近我，走近你》（徐思萱詞、士心曲）；第二次有《亞洲雄風(fēng)》（張藜詞、徐沛東曲）、《亞洲的太陽(yáng)》（陳哲詞、侯牧人曲），《黑頭發(fā)，飄起來》（劍兵詞、孟慶云曲）；第三次有《光榮與夢(mèng)想》（曉光詞、劉青曲）等。
1990年，港臺(tái)版盒帶引入的勢(shì)頭在年初略顯回落，下半年引進(jìn)風(fēng)又起，其原因仍為創(chuàng)作跟不上造成的市場(chǎng)空虛。港臺(tái)歌星在這一年相繼來內(nèi)地旅游、聯(lián)誼或合作，參與演出與錄音等活動(dòng)。
1990年的一件大事是國(guó)家頒布了《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》，音像市場(chǎng)的整頓有了法律依據(jù)。在著作權(quán)法于1991年6月1日正式生效以前，大連音像公司、大連電視臺(tái)已于1990年10月21日就電視連續(xù)劇《轆轱·女人和井》的插曲專有使用權(quán)簽訂了為期4年的轉(zhuǎn)讓合同。依此合同，詞曲作者共獲得7萬(wàn)元的轉(zhuǎn)讓費(fèi)。此舉受到了國(guó)家版權(quán)局、新聞出版署、廣播電影電視部等部門及社會(huì)輿論的廣泛關(guān)注和支持。
內(nèi)地流行音樂發(fā)展10年，到1990年已可看到新民歌、抒情流行歌曲與搖滾三足鼎立的形成。至此，長(zhǎng)期以來的混沌局面開始改觀，創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化和新的繁榮有了可能。
此外，1989至1990年間，內(nèi)地流行樂作品已開始流向港臺(tái)與東南亞各地。1989年度，《一無所有》和《血染的風(fēng)采》在香港十大中文金曲評(píng)比中名列前茅。港臺(tái)地區(qū)的音像公司、詞曲作者紛紛尋求與內(nèi)地歌手及詞曲作者合作。已有一些歌手與海外公司簽約，也有一些作者應(yīng)約寫了作品。這是海內(nèi)外流行樂交流中值得重視的現(xiàn)象。
（十二）、90年代的新發(fā)展
經(jīng)過十余年的徘徊，進(jìn)入90年代之后，我國(guó)內(nèi)地音像行業(yè)開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。
著作權(quán)法的實(shí)施，港臺(tái)原版音帶通過合法渠道的大量引進(jìn)，使得那些依靠出版翻唱港臺(tái)走紅歌曲音帶過活的音像制作企業(yè)難以為生。90年代起，國(guó)家對(duì)引進(jìn)港臺(tái)音帶的數(shù)量作了限制，這也影響了那些靠做引進(jìn)版生意的音像公司的生計(jì)。客觀環(huán)境的變化，使得內(nèi)地各音像企業(yè)不得不重新規(guī)劃各自的生產(chǎn)流程，開始重視創(chuàng)作，重視培養(yǎng)自己的專屬歌手和制作人。
港臺(tái)流行音樂在經(jīng)過80年代中后期的鼎盛期之后，也于90年代進(jìn)入了調(diào)整期。在創(chuàng)作風(fēng)格難以突破舊有窠臼、偶像制造缺乏新招的背景下，一些有眼光的港臺(tái)音像公司開始進(jìn)入祖國(guó)內(nèi)地，與內(nèi)地歌手和創(chuàng)作者簽約，出版內(nèi)地流行音樂唱片。
在經(jīng)濟(jì)體制改革的大背景下，音像制作行業(yè)也逐漸擺脫了單一的國(guó)營(yíng)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的模式，開始了多元化的發(fā)展。出現(xiàn)了魔巖、大地、紅星等海外投資公司，正大、新星座等中外合資公司，還有星碟、銀碟等國(guó)內(nèi)的私營(yíng)企業(yè)。生產(chǎn)體制也發(fā)生了一些變化，出現(xiàn)了許多不具備發(fā)行權(quán)的專業(yè)制作單位，由其自籌資金，獨(dú)立制作。完成母帶的制作后，再交由國(guó)營(yíng)音像公司出版發(fā)行。多家公司聯(lián)手制作出版成為音像行業(yè)中非常普遍的現(xiàn)象。
機(jī)制的轉(zhuǎn)變帶來了市場(chǎng)的變化。最引人注目的是出現(xiàn)了一大批由內(nèi)地音像公司制作推出的新偶像。如廣州的楊鈺瑩、周艷泓、高林生、林依倫，北京的陳紅、陳琳、潘勁東、謝東、孫悅，上海的王焱、甄凌、石云嵐等。盡管這些歌手的包裝方式大多未能擺脫港臺(tái)的模式，所演唱的歌曲在開掘的深入、描摹的精細(xì)上還未達(dá)到港臺(tái)歌壇鼎盛時(shí)期同類作品的水準(zhǔn)，但已經(jīng)在國(guó)內(nèi)青少年歌迷中產(chǎn)生了很大的影響，打破了多年來由港臺(tái)青春偶像獨(dú)占青少年音帶消費(fèi)市場(chǎng)的局面。毛阿敏、李玲玉、那英、艾敬、朱樺、田震、屠洪綱等一批在80年代非?；钴S的歌星經(jīng)過海內(nèi)外音像公司的重新包裝后，又以新的面貌重登歌壇。歌壇的繁榮，也吸引了許多影視、體育明星、廣播電視節(jié)目主持人、時(shí)裝模特等各界知名人士躋入其間。
90年代流行音樂的表現(xiàn)題材雖仍以情歌為主，但也出現(xiàn)了許多在反映時(shí)代、反映社會(huì)、反映人生的深度和廣度上進(jìn)行了更大的拓展的作品。艾敬的《我的1997》、李春波的《一封家書》和何勇的《鐘鼓樓》等城市民謠真實(shí)貼切地表現(xiàn)了普通人的日常生活和喜怒哀樂。張楚的《姐姐》、騰格爾的《父親》把關(guān)注的視角投向了社會(huì)的底層?！稄潖澋脑铝痢吩谫濏灱亦l(xiāng)的美麗的同時(shí)，也表達(dá)了“今天的故鄉(xiāng)還唱著昨天的歌謠”的惆悵?！锻赖哪恪?、《露天電影》等冠以“校園民謠”的作品中所蘊(yùn)含的懷舊情緒直接反映出作者對(duì)處于高速發(fā)展中的現(xiàn)代社會(huì)的思考，是近年來內(nèi)地流行樂壇中出現(xiàn)的新潮流?！稘曇琅f》吸取了中國(guó)古典文學(xué)的意韻。黑豹的《別去糟蹋》表達(dá)了反對(duì)暴力、呼喚和平的人道主義思想。
題材內(nèi)容上的開拓也推動(dòng)了音樂體裁及表現(xiàn)手法的發(fā)展與創(chuàng)新?！独w夫的愛》等以傳統(tǒng)民間音樂為素材的流行歌曲繼承了80年代的新民歌的傳統(tǒng)，并在歌曲的流行化處理上進(jìn)行了新的開拓。90年代中期興起的以傳統(tǒng)戲曲唱法演唱流行歌曲的所謂“戲歌”的熱潮，比80年代中期流行的那種將戲曲民歌加上電聲樂隊(duì)伴奏和迪斯科節(jié)奏處理的“大聯(lián)唱”又進(jìn)了一步?！疤瞥睒逢?duì)的《夢(mèng)回唐朝》將京劇的韻白融入搖滾樂中。鄭鈞的《回到拉薩》吸收了西藏民間音樂的因素。
繼80年代的迪斯科和搖滾樂之后，爵士、雷蓋（Reggae）、饒舌樂（Rap）和拉丁節(jié)奏（Latin rhythm）等國(guó)際流行樂壇常見的風(fēng)格體裁在90年代中對(duì)中國(guó)內(nèi)地的流行音樂亦產(chǎn)生了更廣泛的影響。小柯、章鵬、姜昕等人的專輯試圖融合多種流行音樂元素。由何訓(xùn)田作曲，朱哲琴演唱的《黃孩子》、《阿姐鼓》專集在流行音樂、嚴(yán)肅音樂及民間音樂的結(jié)合上進(jìn)行了有益的探索。
在體裁的發(fā)展上長(zhǎng)進(jìn)最大的當(dāng)推搖滾樂。在80年代中后期以崔健的《新長(zhǎng)征路上的搖滾》為代表的民謠搖滾的基礎(chǔ)上，又出現(xiàn)了吸收海外的流行搖滾（《黑豹》）、重金屬搖滾（《唐朝》）、迷幻搖滾（《竇唯：黑夢(mèng)》）和龐克搖滾（《解決》）等因素的搖滾樂專集。
隨著流行音樂被社會(huì)各界的廣泛接受，輿論界對(duì)流行音樂的關(guān)注焦點(diǎn)也轉(zhuǎn)向了對(duì)流行音樂行業(yè)的發(fā)展趨向和具體作品的評(píng)論上。如對(duì)流行音樂的“包裝”問題和歌曲《小芳》所反映的道德倫理觀念的討論。《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》連續(xù)發(fā)表了一系列有關(guān)流行音樂的文章，反映出專業(yè)音樂理論工作者對(duì)流行音樂的關(guān)注。1993年5月，上海召開了“臺(tái)灣歌手羅大佑、黃舒駿作品研討會(huì)”并刊印了會(huì)議的論文集，正面探討了這兩位歌手作品的文化意義。上海音樂學(xué)院建立了流行音樂作曲專業(yè)，其他的高等音樂院校也開設(shè)電子音樂和音響導(dǎo)演專業(yè)。培養(yǎng)流行音樂的高級(jí)專門人才。
各種傳播媒介對(duì)流行音樂的扶植也在近年來有所加強(qiáng)。廣州、上海等地的廣播電臺(tái)先后設(shè)立了內(nèi)地流行歌曲的排行榜。各地的電視臺(tái)和有線電視臺(tái)都開設(shè)了MTV專欄節(jié)目。各公司的歌手頻頻在各種媒體亮相“打歌”。
張宏光、三寶、趙光等由專業(yè)音樂院校畢業(yè)的青年作曲家在流行音樂的創(chuàng)作中發(fā)揮了重要的作用。何勇、鄭鈞、“指南針”、“輪回”等新一代搖滾樂手和搖滾樂隊(duì)顯示出了巨大的創(chuàng)作潛力。尤其值得重視的是，高曉松、洛兵、郁東、沈慶等從校園歌手中成長(zhǎng)起來的創(chuàng)作者日益引人矚目，成為內(nèi)地流行音樂創(chuàng)作隊(duì)伍中的一支新軍。
90年代的中國(guó)內(nèi)地流行樂壇出現(xiàn)了許多新的變化，唱片公司對(duì)流行音樂的商業(yè)化屬性的認(rèn)識(shí)及相應(yīng)的操作程序的掌握有了很大的提升，創(chuàng)作人員在音樂形態(tài)上的探索也取得了可喜的成果。但是，流行音樂行業(yè)在強(qiáng)調(diào)流行音樂娛樂功能的同時(shí)，對(duì)表現(xiàn)當(dāng)代生活和社會(huì)心態(tài)、反映人民的心聲方面有所忽視，在強(qiáng)調(diào)專業(yè)化的“包裝”、“制作”的同時(shí)，對(duì)于流行音樂的民間根基的重視和開掘上更是普遍滯后。一些必要的行業(yè)規(guī)范、運(yùn)行機(jī)制和市場(chǎng)秩序尚未完善，急功近利的心態(tài)依然表現(xiàn)得較為突出，整個(gè)行業(yè)面臨著創(chuàng)作風(fēng)格相對(duì)單一、優(yōu)秀作品匱乏、市場(chǎng)疲軟、盜版和唱片公司與歌星間的非正常解約等問題。
1996年11月，北京舉行了“中國(guó)歌壇10年回顧”大型演出和頒獎(jiǎng)活動(dòng)。對(duì)流行音樂的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行了總結(jié)。
結(jié)語(yǔ)
本文以80年代為重點(diǎn)扼要地介紹了中國(guó)流行音樂的發(fā)展概況。中國(guó)流行音樂有著自己獨(dú)特的發(fā)展軌跡，受著政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多因素的制約。簡(jiǎn)要地回顧中國(guó)流行音樂的歷史，可以發(fā)現(xiàn)它有兩個(gè)重要的個(gè)性化特征。
一、中國(guó)流行音樂的產(chǎn)生與發(fā)展是東西方音樂文化結(jié)合的結(jié)果。在這一過程中，中國(guó)傳統(tǒng)音樂具備了良好的吸收外來因素而演進(jìn)的開放性。
從30年代的流行歌曲與群眾歌曲的創(chuàng)作中已經(jīng)可以看到，我們的詞曲作家很快地處理、協(xié)調(diào)了外來形式、手法與傳統(tǒng)音調(diào)的關(guān)系，并由此產(chǎn)生出既不是西化，也不復(fù)是傳統(tǒng)的新音樂。無論從進(jìn)行曲、新民歌還是舞曲化的流行歌曲和搖滾音樂中，我們都可以體驗(yàn)到這種特征。而沒有發(fā)生在一些發(fā)展中國(guó)家中曾經(jīng)出現(xiàn)過的外來文化殖民化傾向。說明我國(guó)的傳統(tǒng)文化根底深厚，具備很強(qiáng)的消化吸收新鮮養(yǎng)料的能力。
二、從歷史上可以看到，流行音樂是大眾喜聞樂見的一種文化娛樂形式。圍繞它進(jìn)行的種種爭(zhēng)論既是自古就有的“陽(yáng)春白雪”與“下里巴人”的雅俗之爭(zhēng)的延續(xù)，也是現(xiàn)代生活方式變革中不同價(jià)值體系沖突的表現(xiàn)。值得樂觀的是，中國(guó)近10年來的流行音樂創(chuàng)作既具有濃重的民族意識(shí)，也具有包容世界的胸襟。這為它進(jìn)入世界文化提供了可能。自然，在這條路上，目前還有許多不盡如人意之處，但一旦有了良好的環(huán)境和運(yùn)行機(jī)制，中國(guó)流行音樂將會(huì)加速度向世界水平跨進(jìn)。它所擁有的潛力是毋庸置疑的。因?yàn)?，它來自大眾，亦將為大眾所擁有?
來源： 流行音樂手冊(cè)
1976年10月，“四人幫”被粉碎，1978年底，黨的十一屆三中全會(huì)確定了建設(shè)四個(gè)現(xiàn)代化的目標(biāo)和任務(wù)。中國(guó)遂進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期。改革開放成為基本國(guó)策逐步在各個(gè)領(lǐng)域推行?！拔母铩钡膫叟c改革開放的興奮、喜悅之情的交織，構(gòu)成了基本的社會(huì)心態(tài)。反映到歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域，即是抒情歌曲的復(fù)興。首先獲得群眾推許的作品為《祝酒歌》（韓偉詞、施光南曲）。
1980年，中央人民廣播電臺(tái)文藝部與《歌曲》編輯部聯(lián)合舉辦“聽眾喜愛的廣播歌曲”評(píng)選活動(dòng)，有25萬(wàn)多人次參加評(píng)選，產(chǎn)生了著名的“十五首抒情歌曲”。
“十五首抒情歌曲”代表了80年代初期群眾歌曲的成就。它繼承了開創(chuàng)于30年代的抒情群眾歌曲，特別是50～60年代抒情民歌風(fēng)群眾歌曲的傳統(tǒng)，抒發(fā)了大眾的真實(shí)情感，講究旋律的優(yōu)美流暢，是對(duì)“文革”期間“高強(qiáng)硬響”音樂觀念的逆反。
這個(gè)時(shí)期活躍的作曲家既有“文革”前期及中期已蜚聲樂壇的唐訶、呂遠(yuǎn)等，又有“文革”中方嶄露頭角的王酩、王立平、施光南等。其中，王酩的歌曲創(chuàng)作具有很強(qiáng)的典型性。從電影《小花》插曲《妹妹找哥淚花流》、《絨花》（凱傳詞）到日后的《知音》（華而實(shí)詞），顯現(xiàn)了處理抒情題材的能力。他的旋律委婉動(dòng)人、一波三折，具有很強(qiáng)的感染力。
王立平在《太陽(yáng)島上》的創(chuàng)作中已帶上了流行音樂的節(jié)奏因素，此曲的演唱也使鄭緒嵐一舉成名。
張丕基在《三峽傳說》電視風(fēng)光片中寫作了一首《鄉(xiāng)戀》。這是一首吸收了探戈舞曲節(jié)奏的歌曲，由李谷一用“氣聲”演唱，在大受歡迎的同時(shí)也招致尖銳的批評(píng)。嗣后，由蘇小明演唱、馬金星作詞、劉詩(shī)召作曲的《軍港之夜》也受到同樣的非議。
在器樂領(lǐng)域，王立平為紀(jì)錄影片《潛海姑娘》的配樂造成了一股夏威夷吉他熱。上海、廣州的輕音樂隊(duì)也已組建成形。
由“十五首抒情歌曲”奠定的寫作風(fēng)格成為新時(shí)期歌曲創(chuàng)作的主要流派，并于80年代前期居統(tǒng)治地位。此時(shí)的抒情歌曲并不是真正意義上的流行音樂，而是處于“文革”之前的群眾抒情歌曲與80年代中期的流行歌曲之間的一種過渡體裁。
與抒情歌曲復(fù)興相對(duì)的是進(jìn)行曲創(chuàng)作的衰退。除1981年的《中國(guó)，中國(guó)，鮮紅的太陽(yáng)永不落》（賀東久、任紅舉詞，朱南溪曲）外，直至80年代末幾無其他成功之作。
（二）、港臺(tái)流行音樂的傳入及對(duì)內(nèi)地流行音樂產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)
伴隨經(jīng)濟(jì)的改革開放，海外家電產(chǎn)品大量涌入中國(guó)內(nèi)地，打先鋒的盒式錄音機(jī)和與之相配合的錄音磁帶，其勢(shì)一時(shí)頗為迅猛，尤以鄧麗君的流行歌曲盒帶傳播最廣，其次有劉文正、鳳飛飛、張帝等。
鄧麗君由于其個(gè)人風(fēng)格的成熟和完整在內(nèi)地獲得了廣泛流傳，并對(duì)內(nèi)地流行樂的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。第一代女歌星和流行樂作者從鄧麗君盒帶的演唱和配器上得到啟發(fā)和示范。歌星程琳、段品章等人則由于模仿鄧麗君惟妙惟肖而得“小鄧麗君”之稱。
劉文正的演唱也同樣影響到內(nèi)地第一代男歌星的演唱。王潔實(shí)、謝莉斯二人實(shí)以演唱以劉文正為本的校園歌曲而成名。同時(shí)，校園歌曲作為臺(tái)灣年輕一代流行樂創(chuàng)作上向現(xiàn)代過渡的成就也影響到內(nèi)地校園歌曲的產(chǎn)生。如《清晨我們踏上小道》（韓先杰詞、谷建芬曲）、《年輕的朋友來相會(huì)》（張枚同詞、谷建芬曲）。
港臺(tái)歌曲的傳入帶來了一種新的音樂文化形態(tài)。1980年前后成立的廣州太平洋影音公司，是最早的流行音樂產(chǎn)業(yè)之一；廣州茶座上的流行歌曲成為一種文化消費(fèi)品；廣州“紫羅蘭”輕音樂隊(duì)為流行音樂演出之先行者。
朱逢博、李谷一等率先使用流行歌曲唱法；朱明瑛、成方圓、沈小岑、程琳、王潔實(shí)、謝莉斯、鄭緒嵐、遠(yuǎn)征、蘇小明、吳國(guó)松、任雁等以第一代歌星的面目出現(xiàn)。1980年9月23日，《北京晚報(bào)》主辦《新星音樂會(huì)》，“歌星”遂成專稱。
這一時(shí)期多軌錄音剛剛普及，表演水平也不高。樂隊(duì)還屬小型管弦樂隊(duì)略加色彩樂器如沙槌、夏威夷吉他的階段。聽眾仍主要選擇傳統(tǒng)的抒情歌曲，流行樂的亞文化特征使它遭到不少批評(píng)。然而年輕一代的歌迷已經(jīng)涌現(xiàn)，并迅速成為控制市場(chǎng)需求的主要社群。
在北方，以國(guó)際聲像藝術(shù)公司為基地，聚集有李黎夫、徐沛東、溫中甲等作曲家。以中國(guó)錄音錄像出版總社為基地，則有金巍、陳哲、蘇越、郭峰等詞曲作家。郭峰于1985年已創(chuàng)作了《我多想》，成為最早成功的流行音樂作曲家之一。
在北京，同時(shí)已有了一批搖滾樂愛好者，其中有崔健、孫國(guó)慶、秦奇、丁五、王迪等。1984年，崔健與劉元加盟“七合板”樂隊(duì)演唱搖滾樂，其后又組織了不同的組合從事?lián)u滾樂的演唱。
1985年，國(guó)際聲像藝術(shù)公司組織了《南腔北調(diào)大匯唱》及《民歌大匯唱》，金巍編寫了《40首民歌大聯(lián)唱》盒帶。流行音樂形式至此已成為具有控制市場(chǎng)實(shí)力的音樂文化。
與此同期，朱逢博在上海、李谷一在北京分別組織了輕音樂團(tuán)，谷建芬則組建了“聲樂培訓(xùn)中心”，東方歌舞團(tuán)也多方羅致流行音樂歌手，這些團(tuán)體都成為歌手出身之地。
1985年，英國(guó)“威猛”樂隊(duì)來華演出；美國(guó)著名歌星發(fā)起為非洲災(zāi)民募捐義演，震動(dòng)世界；臺(tái)灣羅大佑等年輕一代詞曲作家組織港臺(tái)60名歌星舉辦獻(xiàn)給1986國(guó)際和平年的《明天會(huì)更好》音樂會(huì)。這些活動(dòng)均刺激了內(nèi)地流行音樂界。至此，內(nèi)地流行音樂已面臨從創(chuàng)作到表演上的一個(gè)突破契機(jī)。
（六）、內(nèi)地流行音樂的崛起
1986年是中國(guó)流行音樂發(fā)展史上的一個(gè)重要年份。經(jīng)過數(shù)年來港臺(tái)音樂的沖擊、輸入，內(nèi)地音像市場(chǎng)初步建成。在此情況下，呼喚內(nèi)地本身的創(chuàng)作就成為一個(gè)客觀的需要。1984～1985年間，音帶市場(chǎng)上已出現(xiàn)了港臺(tái)音帶大批滯銷的狀況。而在廣州、北京，一批青年詞曲作家已悄然聚集。中年一代如谷建芬、傅林的一些作品也向流行音樂風(fēng)格靠攏，大批歌手、樂手紛紛涌現(xiàn)，青年歌手常寬于1985年10月參加了東京第16屆世界音樂節(jié)，以自己作曲的《奔向愛的懷抱》獲得總指揮獎(jiǎng)，開中國(guó)內(nèi)地歌手赴海外參賽之先聲。凡此種種，都預(yù)示著內(nèi)地流行音樂將發(fā)生一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。
在社會(huì)上，商品經(jīng)濟(jì)已相當(dāng)活躍。經(jīng)濟(jì)上產(chǎn)生了消費(fèi)熱，文化界則出現(xiàn)了“尋根熱”、“文化熱”等浪潮。都市文化在大中城市已經(jīng)成形。這一切構(gòu)成了內(nèi)地流行音樂興起的條件。
在音樂創(chuàng)作上，1984～1985年走紅的作品如《小草》（王祖皆、張卓婭曲）、《***吻》（谷建芬曲）、《心聲》（李春生曲）、《重整河山待后生》（雷蕾、溫中甲曲）、《濟(jì)公活佛》（金復(fù)載曲）等作品已經(jīng)具備了很充分的流行歌曲品格。廣州的解承強(qiáng)、畢曉世、張全復(fù)也分別寫了《祈求》、《父親》、《秋千》等充分流行音樂化的獲獎(jiǎng)作品。
總之，1986年間內(nèi)地流行音樂的倔起既生氣勃勃，也有嚴(yán)重的先天不足。創(chuàng)作上一端受港臺(tái)流行樂的影響，一端有傳統(tǒng)民歌風(fēng)抒情歌曲的拉力；表演上以模仿為主，個(gè)性化創(chuàng)造由于缺乏必要的市場(chǎng)機(jī)制而難以發(fā)展；錄音制作水平較低，音像界無法規(guī)法律的制約，一開始就處于混戰(zhàn)之中。凡此種種，都影響到了其后幾年的發(fā)展。
（七）、1987，多方位的嘗試和走向繁榮
1986年的倔起極大地刺激了流行音樂發(fā)展。
音像公司已意識(shí)到組織創(chuàng)作的重要。國(guó)際聲像藝術(shù)公司于1987年3月，國(guó)際聲像藝術(shù)公司于在懷柔舉辦音樂創(chuàng)作沙龍，聚集詞曲作家數(shù)十人，致力于新作品的交流研討，該公司位于北京西單大木倉(cāng)的基地成為不少日后走紅作品的誕生之地。
1987年，相繼有《生命》、《50億的我們》、《為殘疾人10年》等大型創(chuàng)作音樂會(huì)出臺(tái)。崔健為參加修復(fù)盧溝橋義演推出了《請(qǐng)讓我睡個(gè)好覺》等新作品?！堆镜娘L(fēng)采》（陳哲詞、蘇越曲）經(jīng)徐良與王虹在春節(jié)晚會(huì)上演唱而走紅。谷建芬創(chuàng)作了《思念》（喬羽詞）和《綠葉對(duì)根的情意》，解承強(qiáng)完成了《信天游》（劉志文詞），李黎夫創(chuàng)作了《心中的太陽(yáng)》、《離不開你》（李文岐詞），雷蕾創(chuàng)作了《少年壯志不言愁》（林汝為詞），徐沛東創(chuàng)和了《我熱戀的故鄉(xiāng)》（廣征詞），范哲明創(chuàng)作了《祖國(guó)贊美詩(shī)》（王曉嶺詞），伍嘉冀創(chuàng)作了《心愿》（任志萍詞），蘇越創(chuàng)作了《黃土高坡》（陳哲詞）。
在歌星中，崔健、王迪、孫國(guó)慶、田震因其奔放的演唱風(fēng)格而獲得一部分青年聽眾的崇拜。韋唯、毛阿敏漸漸取代成方圓、沈小岑等一代歌星的位置。鄧麗君的影響一定程度上讓位給蘇芮，北方歌星的演唱風(fēng)格逐漸取代了廣東劉欣茹、呂念祖等人的優(yōu)勢(shì)。
海外歌星方面，繼1984年張明敏之后，費(fèi)翔在1987年春節(jié)晚會(huì)上演唱后風(fēng)靡全國(guó)。青少年的青春偶像崇拜現(xiàn)象已成為典型的都市文化，迪斯科舞蹈和音樂大為流行。
1988年底，流行音樂的發(fā)展開始走入低谷。一方面，徐東蔚、郭峰、谷建芬先后舉辦個(gè)人作品音樂會(huì)，《人民日?qǐng)?bào)》海外版與國(guó)際文化交流中心舉辦“新時(shí)期10年金曲、1988年金星”評(píng)選，山西也于年底舉辦“新時(shí)期10年全國(guó)優(yōu)秀歌曲”評(píng)選活動(dòng)。這一系列活動(dòng)說明內(nèi)地流行音樂經(jīng)過10年發(fā)展已到了一個(gè)需要總結(jié)的階段。另一方面，“西北風(fēng)”之后，創(chuàng)作潮頭明顯減退，作者群進(jìn)入了調(diào)整時(shí)期。最重要的是此時(shí)全國(guó)流行音樂市場(chǎng)陷入混亂局面。由于著作權(quán)法尚未制定，盜版之風(fēng)盛行，創(chuàng)作積極性受到打擊。大起大落的市場(chǎng)背景推出了劉歡、毛阿敏、韋唯、田震、蔡國(guó)慶、孫國(guó)慶、屠洪綱等一批歌星，但在當(dāng)時(shí)條件下難以施展才華?！懊餍谴笞哐ā背蔀槿珖?guó)文藝界的重大問題。金錢至上的錯(cuò)誤觀念使一部分人的道德水準(zhǔn)下降，票房?jī)r(jià)值普遍低落，盒帶積壓。內(nèi)地流行音樂起步時(shí)的種種隱患至此暴露無遺。
（十）、1989年，創(chuàng)作的寂寞和引進(jìn)版的泛濫
1989年，內(nèi)地流行音樂創(chuàng)作頗為寂寞。年初，僅有黃奇石作詞劉詩(shī)召作曲的《愛的奉獻(xiàn)》流行。春節(jié)晚會(huì)上有《山情》（陳潔明詞、李海鷹曲）、《故鄉(xiāng)是北京》（閻肅詞、姚明曲）受到歡迎。谷建芬的《燭光星的媽媽》（李春莉、王健詞）、《今天是你的生日》（韓靜霉詞）獲得成功。而最有成就者則推張黎與徐沛東為電視連續(xù)劇《籬笆、女人和狗》創(chuàng)作的插曲《籬笆墻的影子》、《苦樂年華》。伍嘉冀和蔣開儒合作了《喊一聲北大荒》。
音帶出版方面，1989年頗不景氣，但卻可稱為“引進(jìn)版年”。大批臺(tái)灣歌星的盒帶正式引進(jìn)，形成自鄧麗君以來第二次港臺(tái)歌曲輸入的高潮。諸如王杰、童安格、姜育恒、張雨生、千百惠、“小虎隊(duì)”、“紅唇族”乃至譚詠麟、梅艷芳等等港臺(tái)歌星均廣受歡迎。填補(bǔ)了內(nèi)地流行音樂創(chuàng)作不景氣所造成的市場(chǎng)空白。
大型演唱會(huì)減少，大型比賽只有文化部在廣東舉辦的全國(guó)優(yōu)秀歌手選拔賽?？勺⒁獾幕顒?dòng)有：
3月間奧地利“布魯斯激浪”搖滾樂隊(duì)來華演出。
3月，崔健與ADO樂隊(duì)在北京舉辦“新長(zhǎng)征路上的搖滾”音樂會(huì)。其后赴英法進(jìn)行演出。
7月，廣州“新空氣”組合解承強(qiáng)、畢曉世、張全復(fù)舉辦“新空氣搖滾音樂會(huì)”。
5月至10月，費(fèi)翔舉行巡回演出。
10月，谷建芬聲樂培訓(xùn)中心承辦第二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)大型通俗歌曲演唱會(huì)。
此外，1989年間，“卡拉OK”這一新的娛樂形式引入，并迅速在北京、廣州等大城市發(fā)展。由于其聲像帶多為港臺(tái)作品，也加劇了港臺(tái)引進(jìn)版的風(fēng)行。
盡管1989年整個(gè)流行樂壇的創(chuàng)作不甚景氣，但許多作者已沉下心來做不同的嘗試摸索，作品風(fēng)格漸趨多樣化。歌手中劉歡、毛阿敏、韋唯到了鼎盛期；范琳琳、那英、張強(qiáng)、朱哲琴、謝津等知名度漸高。聽眾的喜好也逐漸分化而形成不同的欣賞群。整體而論，流行音樂仍處于徘徊不定之中。
（十一）、1990·亞運(yùn)之聲，流行樂壇鼎足之勢(shì)形成
1990年的流行音樂依然處于困境。搖滾樂的興起，亞運(yùn)歌曲的創(chuàng)作、港臺(tái)音樂的繼續(xù)風(fēng)行是三個(gè)主要事件。中國(guó)內(nèi)地流行音樂界新民歌、搖滾樂、流行樂三足鼎立之勢(shì)已經(jīng)形成。
搖滾樂的興起是1990年流行樂領(lǐng)域第二引人注目的事件。
搖滾樂雖有一批成熟的聽眾，但由于語(yǔ)言、文化、音響設(shè)備等多方面的限制，歐美搖滾樂的傳入受到相當(dāng)影響，聽眾人數(shù)也有限。
前文已提到，1984、1985年間，北京一批搖滾樂愛好者已開始自己的演唱嘗試。其時(shí)，王迪與丁武在一起制作簡(jiǎn)易的架子鼓和音箱。在京的外國(guó)留學(xué)生大衛(wèi)·霍夫曼和埃迪等人組成“大陸樂隊(duì)”（即“ADO”樂隊(duì)的前身）；崔健、劉元等人組成了“七合板”樂隊(duì)；嚴(yán)剛、孫國(guó)慶、李力、李季、臧天朔等人組織了“不倒翁”樂隊(duì)。其間，日本電影《阿西門的街》，1985年美國(guó)“威猛”樂隊(duì)的訪華演出都起到了傳播搖滾文化的作用，而大批歐美在華留學(xué)生更直接把搖滾音樂帶到中國(guó)。
1986年初，崔健、劉元、埃迪、虞迸等人組成樂隊(duì)，參加“孔雀杯”全國(guó)青年歌手大獎(jiǎng)賽，未能入選；同年5月9日，崔健等參加了獻(xiàn)給世界和平年，題為《讓世界充滿愛》的百名歌星演唱會(huì)。以一曲《一無所有》作為內(nèi)地?fù)u滾樂的開山之作傳達(dá)給聽眾。
自1986年至1989年間，崔健與“ADO”樂隊(duì)合作，相繼推出一批作品，日益擴(kuò)大了搖滾樂的影響。另一方面，搖滾作為一種廣告用語(yǔ)，頻繁出現(xiàn)于流行樂領(lǐng)域。特別在“西北風(fēng)”時(shí)期，王迪、孫國(guó)慶、田震、崔健被合稱“四大搖滾”；越來越多的嘗試者開始從事?lián)u滾樂的自?shī)恃莩?987年，竇唯、李彤等組成“黑豹”樂隊(duì)；1989年，蔚華、高旗、營(yíng)軍等組成“呼吸”樂隊(duì)；臧天朔、李力、程進(jìn)、秦齊、金浩等組成“1989”樂隊(duì)；王曉芳、肖楠、虞進(jìn)、楊英組成“女子搖滾”樂隊(duì)；劉義君、丁武、張炬等組成“唐朝”樂隊(duì)；常寬等組成“狀態(tài)”樂隊(duì)；“ADO”樂隊(duì)此時(shí)則有埃迪（馬達(dá)加斯加）、布朗什（匈牙利）、劉元、張勇光等人加盟。在廣州，解承強(qiáng)、畢曉世、張全復(fù)于1987年組成“新空氣”組合，開始從事?lián)u滾樂的創(chuàng)作。
1989年下半年，搖滾樂在北方獲得很大發(fā)展，各樂隊(duì)均嘗試自行創(chuàng)作，并頻繁舉辦各種“Party”――搖滾聚會(huì)。
1990年2月，“ADO”、“狀態(tài)”、“呼吸”、“女子”、“唐朝”、“1989”六支樂隊(duì)聯(lián)合在北京首都體育館舉辦“1990現(xiàn)代音樂演唱會(huì)”，產(chǎn)生巨大反響。
1990年1月，廣州“新空氣”組合在上海舉行“太陽(yáng)神新空氣上海演唱會(huì)”。
同年，上海搖滾樂也異軍突起，聶鈞、馬鴻鱉、趙惠民、梁偉信組成“電熨斗”樂隊(duì)；葉虧夫、周紫峰、鄭南、毛文軍組成“重點(diǎn)工程”樂隊(duì)；黃志健、唐榮芳、胡昌建、夏薇青、陳林組成“太極光”樂隊(duì)；戚彥、董曉聲、柴勇、凌勇等組成“學(xué)士”樂隊(duì)；金武林、張克威、羅漢、楊茹文組成“特混”樂隊(duì)；姜小雨、徐風(fēng)霞、戴鴻飛、王慧、鄭蕾、鄭群欣等組成“女子”樂隊(duì)；并于7月29、30日在上海黃浦體育館舉辦了“新開發(fā)’90上海現(xiàn)代演唱組首展”。
除上述組合外，侯牧人、張楚、王迪等也在從事個(gè)人搖滾音樂的創(chuàng)作。
這一時(shí)期的搖滾樂還沒有完全進(jìn)入市場(chǎng)，創(chuàng)作亦大體處于起步階段。一些樂隊(duì)采取與海外公司簽約的方式展開活動(dòng)，另一些樂隊(duì)則熱衷“走穴”，主要的活動(dòng)方式仍是舉辦“Party”。樂隊(duì)的分合重組相當(dāng)頻繁，新樂隊(duì)在不斷涌現(xiàn)。
1990年，第11屆亞洲運(yùn)動(dòng)會(huì)在北京舉行。亞運(yùn)歌曲的創(chuàng)作亦成為1989～1990年間流行音樂界的重要活動(dòng)。
亞運(yùn)歌曲經(jīng)過多次征集。第一次較成功的作品是《走近我，走近你》（徐思萱詞、士心曲）；第二次有《亞洲雄風(fēng)》（張藜詞、徐沛東曲）、《亞洲的太陽(yáng)》（陳哲詞、侯牧人曲），《黑頭發(fā)，飄起來》（劍兵詞、孟慶云曲）；第三次有《光榮與夢(mèng)想》（曉光詞、劉青曲）等。
1990年，港臺(tái)版盒帶引入的勢(shì)頭在年初略顯回落，下半年引進(jìn)風(fēng)又起，其原因仍為創(chuàng)作跟不上造成的市場(chǎng)空虛。港臺(tái)歌星在這一年相繼來內(nèi)地旅游、聯(lián)誼或合作，參與演出與錄音等活動(dòng)。
1990年的一件大事是國(guó)家頒布了《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》，音像市場(chǎng)的整頓有了法律依據(jù)。在著作權(quán)法于1991年6月1日正式生效以前，大連音像公司、大連電視臺(tái)已于1990年10月21日就電視連續(xù)劇《轆轱·女人和井》的插曲專有使用權(quán)簽訂了為期4年的轉(zhuǎn)讓合同。依此合同，詞曲作者共獲得7萬(wàn)元的轉(zhuǎn)讓費(fèi)。此舉受到了國(guó)家版權(quán)局、新聞出版署、廣播電影電視部等部門及社會(huì)輿論的廣泛關(guān)注和支持。
內(nèi)地流行音樂發(fā)展10年，到1990年已可看到新民歌、抒情流行歌曲與搖滾三足鼎立的形成。至此，長(zhǎng)期以來的混沌局面開始改觀，創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化和新的繁榮有了可能。
此外，1989至1990年間，內(nèi)地流行樂作品已開始流向港臺(tái)與東南亞各地。1989年度，《一無所有》和《血染的風(fēng)采》在香港十大中文金曲評(píng)比中名列前茅。港臺(tái)地區(qū)的音像公司、詞曲作者紛紛尋求與內(nèi)地歌手及詞曲作者合作。已有一些歌手與海外公司簽約，也有一些作者應(yīng)約寫了作品。這是海內(nèi)外流行樂交流中值得重視的現(xiàn)象。
（十二）、90年代的新發(fā)展
經(jīng)過十余年的徘徊，進(jìn)入90年代之后，我國(guó)內(nèi)地音像行業(yè)開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。
著作權(quán)法的實(shí)施，港臺(tái)原版音帶通過合法渠道的大量引進(jìn)，使得那些依靠出版翻唱港臺(tái)走紅歌曲音帶過活的音像制作企業(yè)難以為生。90年代起，國(guó)家對(duì)引進(jìn)港臺(tái)音帶的數(shù)量作了限制，這也影響了那些靠做引進(jìn)版生意的音像公司的生計(jì)。客觀環(huán)境的變化，使得內(nèi)地各音像企業(yè)不得不重新規(guī)劃各自的生產(chǎn)流程，開始重視創(chuàng)作，重視培養(yǎng)自己的專屬歌手和制作人。
港臺(tái)流行音樂在經(jīng)過80年代中后期的鼎盛期之后，也于90年代進(jìn)入了調(diào)整期。在創(chuàng)作風(fēng)格難以突破舊有窠臼、偶像制造缺乏新招的背景下，一些有眼光的港臺(tái)音像公司開始進(jìn)入祖國(guó)內(nèi)地，與內(nèi)地歌手和創(chuàng)作者簽約，出版內(nèi)地流行音樂唱片。
在經(jīng)濟(jì)體制改革的大背景下，音像制作行業(yè)也逐漸擺脫了單一的國(guó)營(yíng)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的模式，開始了多元化的發(fā)展。出現(xiàn)了魔巖、大地、紅星等海外投資公司，正大、新星座等中外合資公司，還有星碟、銀碟等國(guó)內(nèi)的私營(yíng)企業(yè)。生產(chǎn)體制也發(fā)生了一些變化，出現(xiàn)了許多不具備發(fā)行權(quán)的專業(yè)制作單位，由其自籌資金，獨(dú)立制作。完成母帶的制作后，再交由國(guó)營(yíng)音像公司出版發(fā)行。多家公司聯(lián)手制作出版成為音像行業(yè)中非常普遍的現(xiàn)象。
機(jī)制的轉(zhuǎn)變帶來了市場(chǎng)的變化。最引人注目的是出現(xiàn)了一大批由內(nèi)地音像公司制作推出的新偶像。如廣州的楊鈺瑩、周艷泓、高林生、林依倫，北京的陳紅、陳琳、潘勁東、謝東、孫悅，上海的王焱、甄凌、石云嵐等。盡管這些歌手的包裝方式大多未能擺脫港臺(tái)的模式，所演唱的歌曲在開掘的深入、描摹的精細(xì)上還未達(dá)到港臺(tái)歌壇鼎盛時(shí)期同類作品的水準(zhǔn)，但已經(jīng)在國(guó)內(nèi)青少年歌迷中產(chǎn)生了很大的影響，打破了多年來由港臺(tái)青春偶像獨(dú)占青少年音帶消費(fèi)市場(chǎng)的局面。毛阿敏、李玲玉、那英、艾敬、朱樺、田震、屠洪綱等一批在80年代非?；钴S的歌星經(jīng)過海內(nèi)外音像公司的重新包裝后，又以新的面貌重登歌壇。歌壇的繁榮，也吸引了許多影視、體育明星、廣播電視節(jié)目主持人、時(shí)裝模特等各界知名人士躋入其間。
90年代流行音樂的表現(xiàn)題材雖仍以情歌為主，但也出現(xiàn)了許多在反映時(shí)代、反映社會(huì)、反映人生的深度和廣度上進(jìn)行了更大的拓展的作品。艾敬的《我的1997》、李春波的《一封家書》和何勇的《鐘鼓樓》等城市民謠真實(shí)貼切地表現(xiàn)了普通人的日常生活和喜怒哀樂。張楚的《姐姐》、騰格爾的《父親》把關(guān)注的視角投向了社會(huì)的底層?！稄潖澋脑铝痢吩谫濏灱亦l(xiāng)的美麗的同時(shí)，也表達(dá)了“今天的故鄉(xiāng)還唱著昨天的歌謠”的惆悵?！锻赖哪恪?、《露天電影》等冠以“校園民謠”的作品中所蘊(yùn)含的懷舊情緒直接反映出作者對(duì)處于高速發(fā)展中的現(xiàn)代社會(huì)的思考，是近年來內(nèi)地流行樂壇中出現(xiàn)的新潮流?！稘曇琅f》吸取了中國(guó)古典文學(xué)的意韻。黑豹的《別去糟蹋》表達(dá)了反對(duì)暴力、呼喚和平的人道主義思想。
題材內(nèi)容上的開拓也推動(dòng)了音樂體裁及表現(xiàn)手法的發(fā)展與創(chuàng)新?！独w夫的愛》等以傳統(tǒng)民間音樂為素材的流行歌曲繼承了80年代的新民歌的傳統(tǒng)，并在歌曲的流行化處理上進(jìn)行了新的開拓。90年代中期興起的以傳統(tǒng)戲曲唱法演唱流行歌曲的所謂“戲歌”的熱潮，比80年代中期流行的那種將戲曲民歌加上電聲樂隊(duì)伴奏和迪斯科節(jié)奏處理的“大聯(lián)唱”又進(jìn)了一步?！疤瞥睒逢?duì)的《夢(mèng)回唐朝》將京劇的韻白融入搖滾樂中。鄭鈞的《回到拉薩》吸收了西藏民間音樂的因素。
繼80年代的迪斯科和搖滾樂之后，爵士、雷蓋（Reggae）、饒舌樂（Rap）和拉丁節(jié)奏（Latin rhythm）等國(guó)際流行樂壇常見的風(fēng)格體裁在90年代中對(duì)中國(guó)內(nèi)地的流行音樂亦產(chǎn)生了更廣泛的影響。小柯、章鵬、姜昕等人的專輯試圖融合多種流行音樂元素。由何訓(xùn)田作曲，朱哲琴演唱的《黃孩子》、《阿姐鼓》專集在流行音樂、嚴(yán)肅音樂及民間音樂的結(jié)合上進(jìn)行了有益的探索。
在體裁的發(fā)展上長(zhǎng)進(jìn)最大的當(dāng)推搖滾樂。在80年代中后期以崔健的《新長(zhǎng)征路上的搖滾》為代表的民謠搖滾的基礎(chǔ)上，又出現(xiàn)了吸收海外的流行搖滾（《黑豹》）、重金屬搖滾（《唐朝》）、迷幻搖滾（《竇唯：黑夢(mèng)》）和龐克搖滾（《解決》）等因素的搖滾樂專集。
隨著流行音樂被社會(huì)各界的廣泛接受，輿論界對(duì)流行音樂的關(guān)注焦點(diǎn)也轉(zhuǎn)向了對(duì)流行音樂行業(yè)的發(fā)展趨向和具體作品的評(píng)論上。如對(duì)流行音樂的“包裝”問題和歌曲《小芳》所反映的道德倫理觀念的討論。《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》連續(xù)發(fā)表了一系列有關(guān)流行音樂的文章，反映出專業(yè)音樂理論工作者對(duì)流行音樂的關(guān)注。1993年5月，上海召開了“臺(tái)灣歌手羅大佑、黃舒駿作品研討會(huì)”并刊印了會(huì)議的論文集，正面探討了這兩位歌手作品的文化意義。上海音樂學(xué)院建立了流行音樂作曲專業(yè)，其他的高等音樂院校也開設(shè)電子音樂和音響導(dǎo)演專業(yè)。培養(yǎng)流行音樂的高級(jí)專門人才。
各種傳播媒介對(duì)流行音樂的扶植也在近年來有所加強(qiáng)。廣州、上海等地的廣播電臺(tái)先后設(shè)立了內(nèi)地流行歌曲的排行榜。各地的電視臺(tái)和有線電視臺(tái)都開設(shè)了MTV專欄節(jié)目。各公司的歌手頻頻在各種媒體亮相“打歌”。
張宏光、三寶、趙光等由專業(yè)音樂院校畢業(yè)的青年作曲家在流行音樂的創(chuàng)作中發(fā)揮了重要的作用。何勇、鄭鈞、“指南針”、“輪回”等新一代搖滾樂手和搖滾樂隊(duì)顯示出了巨大的創(chuàng)作潛力。尤其值得重視的是，高曉松、洛兵、郁東、沈慶等從校園歌手中成長(zhǎng)起來的創(chuàng)作者日益引人矚目，成為內(nèi)地流行音樂創(chuàng)作隊(duì)伍中的一支新軍。
90年代的中國(guó)內(nèi)地流行樂壇出現(xiàn)了許多新的變化，唱片公司對(duì)流行音樂的商業(yè)化屬性的認(rèn)識(shí)及相應(yīng)的操作程序的掌握有了很大的提升，創(chuàng)作人員在音樂形態(tài)上的探索也取得了可喜的成果。但是，流行音樂行業(yè)在強(qiáng)調(diào)流行音樂娛樂功能的同時(shí)，對(duì)表現(xiàn)當(dāng)代生活和社會(huì)心態(tài)、反映人民的心聲方面有所忽視，在強(qiáng)調(diào)專業(yè)化的“包裝”、“制作”的同時(shí)，對(duì)于流行音樂的民間根基的重視和開掘上更是普遍滯后。一些必要的行業(yè)規(guī)范、運(yùn)行機(jī)制和市場(chǎng)秩序尚未完善，急功近利的心態(tài)依然表現(xiàn)得較為突出，整個(gè)行業(yè)面臨著創(chuàng)作風(fēng)格相對(duì)單一、優(yōu)秀作品匱乏、市場(chǎng)疲軟、盜版和唱片公司與歌星間的非正常解約等問題。
1996年11月，北京舉行了“中國(guó)歌壇10年回顧”大型演出和頒獎(jiǎng)活動(dòng)。對(duì)流行音樂的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行了總結(jié)。
結(jié)語(yǔ)
本文以80年代為重點(diǎn)扼要地介紹了中國(guó)流行音樂的發(fā)展概況。中國(guó)流行音樂有著自己獨(dú)特的發(fā)展軌跡，受著政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多因素的制約。簡(jiǎn)要地回顧中國(guó)流行音樂的歷史，可以發(fā)現(xiàn)它有兩個(gè)重要的個(gè)性化特征。
一、中國(guó)流行音樂的產(chǎn)生與發(fā)展是東西方音樂文化結(jié)合的結(jié)果。在這一過程中，中國(guó)傳統(tǒng)音樂具備了良好的吸收外來因素而演進(jìn)的開放性。
從30年代的流行歌曲與群眾歌曲的創(chuàng)作中已經(jīng)可以看到，我們的詞曲作家很快地處理、協(xié)調(diào)了外來形式、手法與傳統(tǒng)音調(diào)的關(guān)系，并由此產(chǎn)生出既不是西化，也不復(fù)是傳統(tǒng)的新音樂。無論從進(jìn)行曲、新民歌還是舞曲化的流行歌曲和搖滾音樂中，我們都可以體驗(yàn)到這種特征。而沒有發(fā)生在一些發(fā)展中國(guó)家中曾經(jīng)出現(xiàn)過的外來文化殖民化傾向。說明我國(guó)的傳統(tǒng)文化根底深厚，具備很強(qiáng)的消化吸收新鮮養(yǎng)料的能力。
二、從歷史上可以看到，流行音樂是大眾喜聞樂見的一種文化娛樂形式。圍繞它進(jìn)行的種種爭(zhēng)論既是自古就有的“陽(yáng)春白雪”與“下里巴人”的雅俗之爭(zhēng)的延續(xù)，也是現(xiàn)代生活方式變革中不同價(jià)值體系沖突的表現(xiàn)。值得樂觀的是，中國(guó)近10年來的流行音樂創(chuàng)作既具有濃重的民族意識(shí)，也具有包容世界的胸襟。這為它進(jìn)入世界文化提供了可能。自然，在這條路上，目前還有許多不盡如人意之處，但一旦有了良好的環(huán)境和運(yùn)行機(jī)制，中國(guó)流行音樂將會(huì)加速度向世界水平跨進(jìn)。它所擁有的潛力是毋庸置疑的。因?yàn)?，它來自大眾，亦將為大眾所擁有?
來源： 流行音樂手冊(cè)