北京農(nóng)業(yè)展覽館

答：只查到資料，沒有名字。
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魯美雕塑系師生于1958年末至1959年國慶節(jié)前完成的，北京《全國農(nóng)業(yè)展覽館廣場群像》雕塑，是陳繩正畢業(yè)留校任教兩年多后，參加的具有全國影響的大型集體創(chuàng)作。這兩座對稱的雕塑群像，在首都十大建筑的雕塑作品中出類拔萃，與較早完成的《人民英雄紀念碑》的浮雕，堪稱建國以來的雕塑精品、時代的代表。這兩座群像皆以喜慶豐收的情節(jié)來組織人物，各以兩匹駿馬為前導，兩側(cè)及后邊是前進節(jié)奏中的人物，工農(nóng)兵學商群像的上層是舉臂擂大鼓的鼓手，農(nóng)林牧副漁群像的上層是聚寶盆和揚臂打大鈸的姑娘，兩相呼應，增強了作品的音樂感和喜慶的氣氛。這兩座群像都有很強的整體感和建筑感，既有動感而又穩(wěn)定。尤其是作品所顯示出來的強勁張力、雄渾氣勢、昂揚激情，形象地表現(xiàn)出火熱年代，意氣風發(fā)、蒸蒸日上的時代精神，在藝術上又極富中國風格和中國氣魄。我想這說明作者們在構思時，從內(nèi)涵上浸透了中國神魂，而且強調(diào)了雕像與富于民族特色的農(nóng)展館建筑的和諧統(tǒng)一，運用駿馬、大鼓、聚寶盆、大鈸……這些富于民族特色的形象，并有機容納民族雕塑傳統(tǒng)的一些表現(xiàn)手法。如形體結構的概括性處理，裝飾性手法的運用，形體團塊結構與線的韻律的配合，輪廓影像的推敲以及 圓雕與浮雕相結合等。其中，又結合了外國廣場雕塑的處理手法。這兩座雕像的創(chuàng)作，充分發(fā)揮了集體智慧，從討論認識主題、選定草稿、作小樣、作二稿，到放大、制作，都是集體認可方才算數(shù)。陳繩正以青年雕塑家的身份全程參與，發(fā)揮了不可或缺的作用，受到了全面的鍛煉。我看到過保留下來的，記錄當時創(chuàng)作過程的一張黑白照片，正是陳繩正塑造林業(yè)人物——植樹少年和老人的場面。原來群像的塑造是先作人物的裸體，然后在人體上再加塑衣裳。由此可見當時作者們創(chuàng)作態(tài)度之認真和嚴謹。